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陈幼坚:挑作品就像是找漂亮女孩 一点都不难
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[提要]  摘要:说他是设计界的大明星,一点也不过分,不仅仅因为他传奇的设计经历,获得的无数设计奖项和赞誉,还有他那标志性的山羊胡,简洁得体的衣着,滔滔不绝的讲故事的口才,和一种与生俱来的待物接人的气度,都足以让63岁的他,看起来明星范儿十足!人们说他是香港最好的设计师——陈幼坚!2013年… ……
 说他是设计界的大明星,一点也不过分,不仅仅因为他传奇的设计经历,获得的无数设计奖项和赞誉,还有他那标志性的山羊胡,简洁得体的衣着,滔滔不绝的讲故事的口才,和一种与生俱来的待物接人的气度,都足以让 63岁的他,看起来明星范儿十足! 人们说他是香港最好的设计师——陈幼坚!

  2013年7月底,陈幼坚在北京应邀策划了一个时尚艺术展——《Esquire80周年封面艺术展》,这也让我们有机会近距离的感受到这位设计界的大明星,怎样在一个展览中体现自己的设计理念。

图为:策展人陈幼坚在《Esquire80周年封面艺术展》展览现场

  挑作品就像是找漂亮女孩  一点都不难

  雅昌艺术网:《Esquire》作为一本经典的男性时尚杂志,记载了80年世界男性时尚生活历史,全球范围内23个版本,拥有数以万计的封面数量,据了解,这次《时尚先生Esquire80周年封面艺术站》选了Esquire80年历程中最具代表性的30幅经典封面,您作为策展人,我想知道的是首先要从这些浩瀚的封面中选择出20、30张封面作为作品展出,怎么选呢?有一个标准吗?

  陈幼坚:首先我的背景是一个广告人,从七十年代到后来做设计、做平面,做品牌顾问,他们请我来做这个展览策划之后,希望利用我过去四十多年在这个行业里的经验去选一些封面,我个人认为有代表性的封面,你说难也不难,因为坦白说收藏老东西是我的兴趣,我觉得很多老东西可以给我不同的灵感,过去几十年我本来就一直有收藏老杂志。

  所以对我来说就是凭自己的感觉,我会寻找一些有代表性的封面,我会从第一眼的眼球怎么吸引我作为标准,从艺术的角度,从设计角度,从文化的角度,从代表美国的一种文化历史的角度来看,所以不难。就好像你进去一个酒吧,那么多美女怎么找到自己喜欢的,难吗?就是凭你自身感觉,我今年63岁了,我生存了63年去找这个封面有什么难度,就像找个漂亮女孩有什么难度,哈哈。

  如果说难,就难在早期的封面很多都很漂亮,从现在角度来看,从当代艺术来看以前的封面本身就是一个艺术品。所以怎么从这些早期艺术品里边寻找一些我觉得有代表性的,有一定的难度,因为真的以前的都很好,今天好像一共有27个封面。

  “时尚”是一种态度 而不是教人穿什么衣服

 

  雅昌艺术网:这次展览一个特别的地方,就是关于和艺术家的“二次创作”。我们注意带找了现在国内外非常有名的一些艺术家,包括方力钧、杨茂源,还有昨天在上海开展览的刘香诚,等等来做二度的创作,这方面给我们介绍一下。

  陈幼坚:这是一个共同的决定,不单是我,因为主办方有自己的团队,他们要我提出意见,我们达到一个共识,再来选择这些艺术家过来,同时代表不同年代、不同领域的一种创作和状态,你会看到有很好的艺术家,也有很年轻的的设计师,我们希望通过创作元素能够表达一种激发灵感的状态,非常有趣,艺术就是跨界,在不同年代、不同环境、不同媒材、不同状态做一个二次创作是一回事的。

图为展览现场

图为封面展示,以及艺术家对封面的二次创作


图为封面展示,以及艺术家对封面的二次创作

图为封面展示,以及艺术家对封面的二次创作

  雅昌艺术网:这当中也有您自己的三件封面作品,能详细介绍一下吗?

  陈幼坚:这三件作品是几年前在香港的Esquire,叫《君子》来找我做的,因为他曾经有一年的封面是我设计的,没做之前我就在想,现在所有的时尚封面,千篇一律的,不是范冰冰,就是李冰冰,从来都是冰冰做封面,我是做品牌策略的,杂志跟产品都是有自己定位的,都不一样的,将他的个性突出来变成一种DNA,变成他的竞争能力,杂志应该也是一样,不是你找范冰冰,我找范冰冰,我都看不见是哪一个杂志,我在想我怎么启动一种新的思维做一个封面呢?

  所以我就想到这个杂志最终的DNA是去表达的一个状态,杂志不是教人家穿衣服好看怎么样,不是这样子的。杂志叫《君子》,我们的意思在哪里,应该重新跟香港的君子态度契合,从前的君子态度死掉了,我想到孔子、鲁迅、张爱玲这几个人的态度、生活的态度、做人的态度,整个态度都是一种君子行为,我想用一种不同的方式将他们的态度放在封面上,所以我就做了这三个封面出来。

  图为陈幼坚在自己设计的封面作品前

  设计、艺术都根植于自己的文化

  雅昌艺术网:我们接触过很多艺术家和策展人,策展人策划一个展览的时候,他的理念,他要有阐释,包括他对空间的理解,他选取艺术家等等,都是策展人的工作,我不知道您之前是否有策划过这样的展览,包括这次场地的选择,我们注意到是一个商场中心,下沉式广场里做出来的,俯瞰有一个80的数字形状,其实封面数量,就是作品不是太多,外围我们能看到有一些艺术家自己的创作,整个的感觉当然跟美术馆或者其他空间还是很不一样的,在这方面您作为策展人是哪些自己刻意的安排和想法吗?

  陈幼坚:这个我是半路出家的,他们有这个概念才请我过来,所以我要提出一个想法给他,包括你看到的现在的展区的配色是我选的,艺术家个人作品是放在不同角度位置,好像一个物体一样,想达到一个更有深度、更有品位的状态,更男人味的一种状态。

  雅昌艺术网:在这次展览的新闻发布会上,您谈到希望展览体现出来的是艺术与设计的完美结合,艺术和设计是一个老生常谈的话题了,您自己怎么理解这两个概念?

  陈幼坚:从我自己角度来看,我从来都不会考虑什么是设计,什么是艺术,什么是商业,不是因为我现在成功了跟你这么说。可能从一开始,我就没把设计跟艺术分开过。

  因为我以前的老板,我在七十年代,在香港外国广告公司上班,七十年代所有最好的创意人、广告公司都是进口的,外国过来,现在本地化,从那个年代,我跟过大概五、六个外国人,有一些是以文人为主的,有一些是美术为主,有一些其他为主的,总之给我一种感觉是原来创作可以无边界的,从文案可以变成创意,从摄影可以变成创意,它是比较开放的,可以分享很多事情,不像中国人我好就收起来,外国人不是这样,你来教你怎么做,因为他们是从美国、英国、澳大利亚来的,不同的文化背景带来对商业创意一种态度,对我感觉他们对我来说就是一个文化的大厦。

  同时间他会向往中国文化,也常常去巴厘岛,去菲律宾,去泰国,当时中国没有真正开放,去各地寻找一些东方文化的影响,他们有感觉的是“文化”。所以我在小的时候已经感觉到这是设计,这是文化,在这个角度,并且当我今天变成这样一个人慢慢走过来,我没有故意去怎么样,所以为什么你觉得我的东西是那么自然,虽然我非常洋化,我非常开放,同时也很保守。


 “大黄鸭”带给香港的是怀旧的温暖

  雅昌艺术网:谈到设计根植于文化,我想到不久之前,在香港异常火爆的“大黄鸭”,将在9月份加盟北京的国际设计周,有人说“大黄鸭”在香港的火爆现象是有香港特殊的文化地理环境的原因的,对此您认同吗?您觉得为什么一个鸭子在香港能够引起那么大的轰动?

  陈幼坚:首先香港是一个目前为止是全世界东西文化结合最好的一个城市,没人可以比较,位置问题,还有我们一百年和英国人同期过来,变成非常共融一个国际生活的状态,你这个状态不是中国从改革开放79年到现在三十年压缩下来可以做得到的,有一些事情不是用钱买回来的。很多人一直拿上海跟香港比较,上海那么繁荣,香港怎么样,当然很多方面,从经济方面效益上也许是,但是你不要忘记淮海路每一栋房子都是香港人投资的,没有一样东西是本地人投资的,说明什么?香港文化影响的那么厉害。

  香港这个位置很奇妙,回归到中国以后这个方式很有趣,鸭子这个事情,大黄鸭在香港为什么这么火?因为我们是受西方文化影响,西方在家里浴缸常常放一个小鸭,我们常常在做,所以是怀旧,人是喜欢怀旧的,你过去的男朋友,以前的老公,以前的老板都是好的,现在男朋友、老公都是不好的。因为你可以看好的东西,以前老板多不好都想他好,但是现在的老板什么都不好,因为每一天面对他。所以大黄鸭、小黄鸭出来以后是一些美好的一面,香港有维多利亚海,像一个大浴缸突然间出来这样一个东西。另外香港的背景是跟黄鸭放在一起很有趣,因为大楼是硬的,黄鸭是软的,海平面上的大黄鸭的弧线,这个对比很有趣。

图为“大黄鸭”在香港维多利亚海港

  中国工业设计水平的整体落后  源于人们对于生活缺乏要求

  雅昌艺术网:中国自己为什么没有出现这样的设计?或者说能够引起公众关注的好设计在中国很少的原因,您觉得在于?

  陈幼坚:中国的工艺设计是非常落后的,比任何的设计都落后,因为生活水平还比较低,所以就没有推动力,没有优势。还有就是外来的太强了,产品设计都是生活的一部分,杯子、手机,中国还是回到改革开放这个问题,三十年压缩下来,对这个需求是没有的,他不懂,没有生活的概念。

  为什么你觉得大陆的女孩去了香港以后不比香港的看着好?因为没有和外界的比较,也没有这个环境,当你这样生活的时候,就停下来了,工业设计也是一模一样,所以为什么你觉得生活中没有设计,从不温饱到现在什么都可以买,什么都可以穿,感觉已经走得很高了,当你觉得走的高的时候就没有往前走,就没有出现这个对于设计有要求的状态,所以这是所有人的问题。

 


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